Iglesia de Saint Roch en Paris, Francia. En un recorrido por el interior de este templo nos detiene una leve variación de los mármoles que cubren las caras de los machones de piedra que sustentan la bóveda donde se inicia la curvatura del ábside. En esta consistente masa de piedra algunas de sus caras [...]
La noche y su radical espacio la ausencia de luz, ahora casi imposible de percibir en forma habitual. Con la cantidad de energía con que contamos en la ciudad ha igualado en claridad operativa el día y la noche. Aún se ha se ha revertido la situación y algunos grandes interiores comerciales operan con iluminación de noche a pleno día.
Aún tenemos hoy la posibilidad de un momento inicial, estar iluminados por una vela. Esto se da al menos en dos situaciones, en las emergencias, por un corte de la energía eléctrica y en las celebraciones.
Estamos en la mesa a la hora de la cena en una de estas emergencias, y al dibujarla estamos de lleno en esta situación primera. Apenas iluminados por una vela, menos luz no nos podemos imaginar, claro que es poca luz pero deja ver muy bien lo que hay, no es una visión equívoca.
Es una mirada distinta, lo que vemos es definitivamente distinto al día o a la claridad de la iluminación eléctrica. Lo radical está en que la vela ilumina produciendo simultáneamente iluminación y penumbra, superficies iluminadas con la misma intensidad que las sombras arrojadas. La base de la vela está en una penumbra producida por ella misma, y sin embargo no la dibujo así.
En este punto caemos en la cuenta que al dibujar lo que se ve a la luz de la vela está fuertemente asistido por la memoria y no solo por lo que los ojos perciben, ya conozco el soporte de ella. Así dibujar a la luz de la vela es una lucha entre lo que efectivamente el ojo percibe como iluminado o en sombra y lo ya se conoce de aquello que se está dibujando, lo que ya se ha visto y reside en la memoria.
Aquí hay una pista de la opción tomada al iluminar con velas las celebraciones. Si en ella se quiere que esté presente todo el espacio existencial de aquello que se celebra, el arreglo del espacio con luces equivalentes a las sombras pide para ser habitado de la presencia de la memoria. Y la memoria de los objetos que nos rodean abre el campo de toda memoria que reside en el lenguaje, una forma de la celebración.
Una detención del bus en un largo viaje por América.
Se ofrece algo, servicios, comida y baños pero en la detención es poco se recibe como pobre.
Viajar en bus tiene su potencia en el desplazamiento, todo el constreñimiento se justifica por el avance en la distancia. Si nos acompañamos de música, la extensión se vuelve comprensible asociándola a una escena del cine.
Pero nos encontramos detenidos en un lugar con leves ofrecimientos, pero pobre en su espacialidad, a poca distancia del exterior del bus que en nada acoge. Es un espacio inhóspito, en esta circunstancia los cuerpos adoptan un gesto compensatorio, de dominio. Vamos en la extensión comprimidos pero rescatados por la velocidad, por el prodigio de la velocidad mecánica; el dominio de la energía permite acceder a la velocidad que domina las grandes distancias, suspendiendo el tiempo para lograr alcanzarlas.
Volviendo a la necesaria detención, donde se pierde la potencia de la energía desplegada en la velocidad, se diría que volvemos a la tierra de dónde veníamos. Pero no, no estamos sumidos en la tierra, habitamos la tierra. Aquí se nos muestra una abertura del habitar, que es estar distante de la tierra, habitamos en un suelo.
En esta detención nuestro cuerpo habla con su actitud, a pesar de las dimensiones de menos, o a raíz de ellas el cuerpo permanece erguido, haciendo de un bulto un asiento, para permanecer distante del pavimento, volviéndolo suelo.
Para recibir estas relaciones con la tierra y el espacio es que partimos a recorrer América.
Una ventana de guillotina en un cerro de Valparaíso.
Estamos ante un elemento arquitectónico es una invención que garantiza el contacto entre el interior y el exterior. Su obturación en vertical permite una una abertura controlada gradualmente. Cuenta con un mecanismo el que por medio de unos contrapesos saca del equilibrio con un esfuerzo medido un peso mayor. La ventana es un elemento a la escala del edificio que se vuelve obturable con un esfuerzo a escala de cualquier habitante.
Esta ventana por cierto se inscribe dentro del milagro de la industria, su repetición baja el costo de un elemento que incluye un artificio y la hace posible masivamente. El espacio habitable construye sus límites a la escala de la energía que puede desplegar el habitante común, mas aún hoy para todo habitante incluyendo las discapacidades.
Así la participación de la energía en los mecanismos de la habitación contribuyen para ganar espacio habitable, este ganar espacio es ganar templanza , los mecanismos regulables ganan el temple del espacio, disponible para la sensibilidad de cada persona.
De este modo la arquitectura da cabida multiplicando las posibilidades, con esta ventana es posible fijar una entrada de aire mínima, la suficiente para… Todo esto en una operación leve que no interrumpe la continuidad del acto de habitar.
Habitar en un espacio templado es estar , es la prosperidad que otorga la arquitectura.
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Desde el inicio de la carrera de Diseño Industrial de nuestra escuela, la energía ha sido un tema de especial dedicación. Ya en los años 80 se desarrollaron distintos proyectos que trataban el tema de la energía en obras como molinos eólicos, planeadores, embarcaciones y otros. Se trataba en ese entonces del gobierno técnico del aire. Hoy, nos preocupa otra realidad de esa misma energía, su abertura expresiva.
